傳統(tǒng)陵園石牌坊注重通過雕塑展示歷史事件和英雄任務，突出烈士的英雄無畏，展現(xiàn)壯麗的歷史畫卷。墓地石牌坊和墓地石牌坊主要莊嚴肅穆。墓地石牌坊常作為觀賞對象，設置在高墩上，形成宏偉的空間感。游客仰望觀賞，感受歷史歲月和英雄主義色彩。陵園石牌坊浮雕、陵園墻雕、地雕清晰地劃定了觀賞者與石牌坊雕刻的距離，展現(xiàn)了人們對烈士的敬仰。
適合農(nóng)村石牌坊的圖案：指在方形、三角形、菱形、圓形、多角形等特定形狀內(nèi)適當組織的裝飾要求（如下圖所示）。 石牌坊邊飾圖案：又稱邊緣圖案民間又稱花邊，裝飾在器物邊緣的圖案 "。這種裝飾多用于商品包裝、書籍封面和服裝。石牌坊牌匾門頭需要邊飾圖案。 石材門樓 農(nóng)村古石門樓石牌長城石雕 四、農(nóng)村牌坊浮雕中二方連續(xù)圖案設計：又稱帶狀圖案。圖案中的一種組織方法。 它是一個圖案單元，可以向左、向右或上下連續(xù)成帶狀圖案。連續(xù)排列的方法有很多，如混合排列、均衡排列、平衡排列等。該組織法廣泛應用于石牌坊橫梁的花邊。
農(nóng)村傳統(tǒng)吉祥文化象征著生命和文明的根源。如果說陰陽祥云等石牌坊雕刻以藝術形式表達哲學，那么早期的云紋就是富有哲學意義的藝術。石牌坊上的祥云浮雕以形象手法、簡潔、可辨認的方式表達了矛盾的對立與統(tǒng)一的融合，完成了特殊規(guī)律的普遍化和抽象規(guī)律的具體化。村門石牌坊圖中的旋轉(zhuǎn)感和環(huán)繞感也體現(xiàn)在石牌坊浮雕的藝術形式上。石牌坊雕刻中的曲折和弧形藝術造型后來發(fā)展成為一種更成熟的表現(xiàn)形式，即浮雕云紋。云紋中 S 型曲線暗合事物的發(fā)展變化包括對立統(tǒng)一的陰陽，陰陽相互變化。云紋以優(yōu)雅的曲線和流動的堆疊形狀反映了祖先對自然規(guī)律的觀察、探索和世界觀的深化。
隨著雕刻技術的發(fā)展，華表已經(jīng)失去了寫作建議的作用，并逐漸演變成裝飾標志。唐末統(tǒng)治者在《唐六典》中明確規(guī)定，只有六品以上才能使用烏頭大門。用華表柱代替了烏頭門承重的兩根柱子，使烏頭門的裝飾更加華麗，加廣泛地應用于大廈門前。烏頭門是牌坊形成的重要來源。閥閱是指功績和經(jīng)驗，是指世家門第、官僚豪門和門前的柱子。顏師古注日：伐， 積功也。閱讀，體驗也伐閱即閥閱，這就是閥閱的本義。在形制結(jié)構(gòu)。上面，格星門和烏頭門沒有太大區(qū)別。根本區(qū)別在于格星門比烏頭門多。一根額坊。漢高祖祭天祈年，命天田星。天田星是二十八宿之一龍宿的左角，因為角是天門，門形是窗欞，所以叫門。宋朝時期，知識分子空前增多。修建文廟的格星門，說明孔子在人們心中的地位很高。尊重孔子就像尊重上帝。格星是天上的文星，又稱文曲星。孔廟的大門被命名為格星門，這意味著孔子像上帝一樣實施啟蒙和發(fā)展人才，這也表明世界文人和學士統(tǒng)一在儒家學派。自宋代以來，烏頭門和欞星門同時存在，在衙署、廟宇和官宦家庭的府邸前也很常見。
縱觀整個農(nóng)村石牌坊和石牌坊的發(fā)展歷史，石牌坊的吉祥文化正在不斷傳承和發(fā)展。正因為如此，古典元素和民間藝術才深深扎根于每一個人的心中，讓人不僅知道自己走到哪里，還知道自己有一顆愛國的心，從未拋棄過文化，一直有著不斷發(fā)展文化的思想意識。因此，在農(nóng)村建設石牌坊是對傳統(tǒng)文化的傳承。我們都應該發(fā)展石牌坊石牌坊的傳統(tǒng)文化，發(fā)揚祖先留下的根，不斷傳承和發(fā)展，為擁有這樣的農(nóng)村牌坊文化感到自豪。
