【腕表知識(shí)】明天給大家分享一下梵克雅寶為什么時(shí)隔6年將360多個(gè)藏品帶到中國(guó)？ 怎么找到它，怎么理解這張表比較合適呢？

雖然 & 的回顧展是4月21日在上海明天美術(shù)館舉辦的，但為什么寫(xiě)在明天呢？ 不僅想避開(kāi)大型媒體新聞稿，還想有時(shí)間消化展覽帶來(lái)的故事。

自22日首次在倫敦裝飾藝術(shù)博物館展出以來(lái)，本次展覽首次在中國(guó)停留近4個(gè)月，至今仍持續(xù)至8月5日。 包括最新珍藏作品在內(nèi)，梵克雅寶帶來(lái)了超過(guò)360件來(lái)自家族收藏和私人收藏家的作品。

展品按時(shí)間順序展示，展覽布景由Jouin-Manku 設(shè)計(jì)。

我很幸運(yùn)，因?yàn)橛忻嬖嚨臋C(jī)會(huì)，所以我?guī)缀醯谝粫r(shí)間就預(yù)定了考察場(chǎng)地，在幾個(gè)區(qū)域來(lái)回走了好幾次。 就中級(jí)珠寶而言，它給人們帶來(lái)的體驗(yàn)遠(yuǎn)不止于視覺(jué)。

看完展品后，我?guī)е芏鄦?wèn)題向Van Cleef & 梵克雅寶亞太區(qū)總裁Rénier詢問(wèn)復(fù)刻手表，盡管展覽背后還有很多有趣的故事。

“我們每年都會(huì)在世界各地辦展，但每次的角度都不一樣。22年我們?cè)诒本┺k展，25年又去美國(guó)辦展。當(dāng)時(shí)的主題是講礦石和礦石的故事。”寶石、匠心、工藝。時(shí)隔6年重返上海，這是一次難得的機(jī)會(huì)。” 雷尼爾表示，本次展覽的策展是由倫敦裝飾藝術(shù)博物館完成的，該博物館是一家私人博物館，展品與裝飾藝術(shù)相關(guān)，而珠寶本身也是裝飾藝術(shù)的一種方式，“所以展覽是根據(jù)年齡，從1910年到2010年，每10年為一個(gè)階段，看看珠寶設(shè)計(jì)的變化。”

裝飾藝術(shù)的變化受到時(shí)代的影響。 例如，第一次世界大戰(zhàn)之前和戰(zhàn)后，經(jīng)濟(jì)都處于衰退狀態(tài)。 這個(gè)階段的珠寶設(shè)計(jì)風(fēng)格各不相同，這也是為什么需要用年代來(lái)區(qū)分的原因。

1926 年化妝盒|

|龍頭帶 1969

梵克雅寶 (Van Cleef & ) 將精選展品移交給倫敦裝飾藝術(shù)博物館。

“他們會(huì)從我們眾多的展品中挑選與主題相關(guān)的珠寶作品，由他們的專家一一展示。” 當(dāng)談到她最喜歡的作品時(shí)，雷尼爾告訴我，她實(shí)際上每一件作品都有。 我喜歡，但如果要說(shuō)最能代表Van Cleef & 梵克雅寶精神的就是1937年的項(xiàng)鏈，它采用了隱藏式鑲嵌技術(shù)。

牡丹項(xiàng)鏈1937年

恐怕你對(duì)這項(xiàng)技術(shù)并不太陌生。 了解梵克雅寶的人應(yīng)該都聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)名字。 隱藏式鑲嵌誕生于1933年，可以隱藏鑲嵌，更好地詮釋寶石的光影。 Rénier認(rèn)為這是Van Cleef & 梵克雅寶最具特色的工藝之一。

這條項(xiàng)鏈?zhǔn)堑谝淮髌罚Y(jié)合了紅寶石和圓形切割磚石，打造出花朵的形象。

我個(gè)人很喜歡古董首飾，也買(mǎi)過(guò)一些。 一開(kāi)始很多人問(wèn)我，你介意那些珠寶的背景嗎？ 你不知道它的主人之前發(fā)生了什么。 但在我看來(lái)，這正是珠寶的有趣之處。 它的頭上有時(shí)間的痕跡和自己的經(jīng)歷。

比如這條紅寶石項(xiàng)鏈，原本屬于一位希臘公主，隨著時(shí)間的推移，來(lái)到上海面對(duì)中國(guó)觀眾。 “而這條項(xiàng)鏈曾經(jīng)是一對(duì)，一朵盛開(kāi)的牡丹花和一朵閉合的牡丹花，都是希臘公主的。之后，它們各自開(kāi)始了半生的漂泊，其中的一個(gè)在這里供我們欣賞，而另一個(gè)可能仍在世界某個(gè)地方的私人收藏家手中，未知，”雷尼爾說(shuō)。

吊鏈1929

如果你仔細(xì)觀看展覽，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)細(xì)節(jié)。 有些展品被寫(xiě)為“私人收藏”，其中不少屬于中國(guó)收藏家。

神秘設(shè)定鈴蘭戒指 24

雷尼爾告訴我，在比較近的時(shí)期，比如從1990年到兩年后，很多作品仍然在私人收藏家，也就是客戶手中，所以如果我們想借來(lái)展覽，就必須與他們溝通。 ：“我們首先按照主題篩選，確定展覽需要哪些作品，然后告訴藏家為什么要展出，以及展出的時(shí)間限制。其實(shí)我們也會(huì)被拒絕，因?yàn)橛行┦詹丶矣械闹皇窍氚炎髌饭潭ㄔ谀硞€(gè)地方，不想動(dòng)，有的只是想戴在身上。其實(shí)也有人愿意和大家分享，給作品本身賦予更多的故事。”

比如2026年在日內(nèi)瓦發(fā)布的凌波仙子手動(dòng)機(jī)械人偶成為了本次展覽的壓軸作品。

凌波仙子手動(dòng)傀儡器26

不過(guò)，這件作品只會(huì)在展覽開(kāi)幕前三天才會(huì)被搬上來(lái)進(jìn)行展示高仿手表，在向公眾開(kāi)放后就處于靜態(tài)狀態(tài)。 我們猜測(cè)，如果它仍然被感動(dòng)，收藏家們會(huì)傷心欲絕。

很多時(shí)候，我們?cè)诘昀锫?tīng)到的梵克雅寶，比如熱銷的四葉幸運(yùn)系列，都只是日常銷售的珠寶產(chǎn)品，并不是中級(jí)珠寶的概念。

近三年來(lái)，梵克雅寶逐漸豐富了產(chǎn)品線。 給你更多的選擇和理解。

四葉幸運(yùn)系列

“我們的作品還是在分享生活的心態(tài)，某種幸運(yùn)的象征，還有男人的優(yōu)雅個(gè)性。這些都是陪伴女性一生的吸引力。比如你在20歲的時(shí)候買(mǎi)了一件我們的珠寶。” ，而當(dāng)你30歲、40歲的時(shí)候它仍然能夠觸動(dòng)你。事實(shí)上，這個(gè)時(shí)代在變化，我們會(huì)嘗試新的渠道來(lái)觸達(dá)年輕消費(fèi)者，但這并沒(méi)有改變我們的營(yíng)銷策略。” Rénier表示，對(duì)于一個(gè)百年珠寶品牌來(lái)說(shuō)，保留可以被認(rèn)可的個(gè)性，可以經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。

納茲利1939

這也是為什么很多珠寶品牌在經(jīng)歷了中國(guó)消費(fèi)的上升之后，仍然要演繹冷門(mén)的中級(jí)珠寶。 例如，對(duì)于梵克雅寶來(lái)說(shuō)，自1906年以來(lái)，它一直是品牌的靈魂，只有少數(shù)人才能真正擁有它。 “高端珠寶的群體還在變化，有人來(lái)，有人走，但作品仍然存在于世界上。我們也希望越來(lái)越多的中國(guó)消費(fèi)者投資中端珠寶市場(chǎng)。” 雷尼爾說(shuō)。

其實(shí)大家都買(mǎi)過(guò)Van Cleef & 梵克雅寶珠寶，但你真的了解它嗎？ 8月5日，上海明天美術(shù)館，您還有機(jī)會(huì)一睹作品。

八卦兔只做原創(chuàng)，歡迎轉(zhuǎn)發(fā)！ 當(dāng)時(shí)，在女性的世界里，懷表被視為身份和地位的象征，而腕表則被視為女性的珠寶。 1883年，日本陸軍向英國(guó)制表商訂購(gòu)了大量手表。 手表的實(shí)用性得到了世人的認(rèn)可，并逐漸流行起來(lái)。 本世紀(jì)初。 ROLEX（卡地亞）的前身ROLEX（卡地亞）&DAVIS公司推出了男士和女士的銀色手表，獲得了巨大成功，并推動(dòng)了各手表制造商在腕表的研發(fā)上展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)。 當(dāng)初以懷表工藝聞名的英國(guó)，在手表生產(chǎn)方面也處于領(lǐng)先地位。 ROLEX于1925年開(kāi)發(fā)出完全防水的手表“”，并于1931年率先采用手動(dòng)上鏈，將手表“”推向市場(chǎng)。

右手戴手表的意義：右手戴手表是高貴品格的體現(xiàn)。 很多戴手表的女性都有很多共同的特點(diǎn)，那就是忠誠(chéng)、誠(chéng)實(shí)。 他對(duì)陌生人很殘忍，因?yàn)檫@種人善于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。 他們是在失落中長(zhǎng)大的，在世俗中長(zhǎng)大的，他們學(xué)會(huì)了虛偽。 這樣，我常常得出這樣的結(jié)論：他們的識(shí)人能力是非常驚人的。 他們比較值得信賴，善良真誠(chéng)，待人接物也比較真誠(chéng)。 比如，女人右手佩戴卡地亞手表，給人一種謙虛、誠(chéng)實(shí)的感覺(jué)。 。

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