福建省南平市浦城縣古建筑柱墩石墩柱礎石加工廠家
柱礎石的歷史價值,柱礎石初僅作為建筑構(gòu)件的一部分,隨著社會的進步以及技術(shù)的發(fā)展,從一個純粹的結(jié)構(gòu)構(gòu)件演化成一件藝術(shù)珍品。初期的柱礎僅以滿足功能為主,在漫長的社會歷史進程中,經(jīng)過歷代能工巧匠們不斷的創(chuàng)新和雕琢,不僅將本土文化的奇妙創(chuàng)意運用在柱礎的造型藝術(shù)設計上,還將異域文化元素滲入柱礎石的造型藝術(shù)中,從而開辟了雕塑一塊獨具特色的絢麗之地。

柱墩雕刻的文化內(nèi)涵柱墩裝飾紋樣形式我國的傳統(tǒng)裝飾紋樣豐富多彩,其發(fā)展經(jīng)歷了從粗糙到精美、從簡潔到復雜,從呆板到生動、從疏散到嚴謹?shù)倪^程。殷商時期的云雷紋便是我國傳統(tǒng)裝柱墩飾紋案中古老的紋案。柱墩裝飾紋樣根據(jù)其表達內(nèi)容的不同可分為人物紋樣、動物紋樣植物紋樣、宗教故事紋樣、生活場景紋樣等;按其表現(xiàn)手法的不同可分為抽象紋樣、具象紋樣。

下面具體介紹多層次結(jié)構(gòu)組合式造型和復盆式造型:
山西晉城皇城相府柱礎石圖片尺寸設計
點翰堂柱礎石實地考察點翰堂前院:柱礎石總高為33cm,鼓肚直徑如為39cm,鼓肚高度如為14cm,底座高度為15cm,底座每個支腳之間的距離為23cm 。柱礎石側(cè)面底部為六角型,每角上面有如意紋,有吉祥如意的意思。六只腳的末端微微上卷,使其整個柱礎石的造型生動起來,不顯呆板。柱礎石上部為圓鼓造型,下部為六角支腿,鼓肚上有明顯的圖案如為鳳凰戲牡丹。
小結(jié):總之在古代為了單純作用的柱礎在現(xiàn)代設計中,隨時代進步、物質(zhì)豐豐富,逐漸設計成帶有美觀裝飾的圖片樣式,柱礎石不僅造型各異,柱礎也出現(xiàn)了各式精致作品成為藝術(shù)珍品,柱礎可以烘托房屋構(gòu)筑規(guī)格高雅裝飾。在現(xiàn)代建筑之中傳統(tǒng)的石柱礎漸現(xiàn)代筑材料相結(jié)合,如木石結(jié)合鋼鐵與石頭結(jié)合、凝土與名類瓷磚大理石等結(jié)合。柱礎外成為其房屋筑不可或缺的實用裝飾品。柱礎與整個房屋相比雖然體較小,但以其美妙的形象既有防潮的作用又給人們種藝術(shù)享受,有鮮明明的民族持色和雕刻的文化內(nèi)涵。
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柱礎石的歷史價值,柱礎石初僅作為建筑構(gòu)件的一部分,隨著社會的進步以及技術(shù)的發(fā)展,從一個純粹的結(jié)構(gòu)構(gòu)件演化成一件藝術(shù)珍品。初期的柱礎僅以滿足功能為主,在漫長的社會歷史進程中,經(jīng)過歷代能工巧匠們不斷的創(chuàng)新和雕琢,不僅將本土文化的奇妙創(chuàng)意運用在柱礎的造型藝術(shù)設計上,還將異域文化元素滲入柱礎石的造型藝術(shù)中,從而開辟了雕塑一塊獨具特色的絢麗之地。

柱墩雕刻的文化內(nèi)涵柱墩裝飾紋樣形式我國的傳統(tǒng)裝飾紋樣豐富多彩,其發(fā)展經(jīng)歷了從粗糙到精美、從簡潔到復雜,從呆板到生動、從疏散到嚴謹?shù)倪^程。殷商時期的云雷紋便是我國傳統(tǒng)裝柱墩飾紋案中古老的紋案。柱墩裝飾紋樣根據(jù)其表達內(nèi)容的不同可分為人物紋樣、動物紋樣植物紋樣、宗教故事紋樣、生活場景紋樣等;按其表現(xiàn)手法的不同可分為抽象紋樣、具象紋樣。

下面具體介紹多層次結(jié)構(gòu)組合式造型和復盆式造型:
山西晉城皇城相府柱礎石圖片尺寸設計
點翰堂柱礎石實地考察點翰堂前院:柱礎石總高為33cm,鼓肚直徑如為39cm,鼓肚高度如為14cm,底座高度為15cm,底座每個支腳之間的距離為23cm 。柱礎石側(cè)面底部為六角型,每角上面有如意紋,有吉祥如意的意思。六只腳的末端微微上卷,使其整個柱礎石的造型生動起來,不顯呆板。柱礎石上部為圓鼓造型,下部為六角支腿,鼓肚上有明顯的圖案如為鳳凰戲牡丹。
小結(jié):總之在古代為了單純作用的柱礎在現(xiàn)代設計中,隨時代進步、物質(zhì)豐豐富,逐漸設計成帶有美觀裝飾的圖片樣式,柱礎石不僅造型各異,柱礎也出現(xiàn)了各式精致作品成為藝術(shù)珍品,柱礎可以烘托房屋構(gòu)筑規(guī)格高雅裝飾。在現(xiàn)代建筑之中傳統(tǒng)的石柱礎漸現(xiàn)代筑材料相結(jié)合,如木石結(jié)合鋼鐵與石頭結(jié)合、凝土與名類瓷磚大理石等結(jié)合。柱礎外成為其房屋筑不可或缺的實用裝飾品。柱礎與整個房屋相比雖然體較小,但以其美妙的形象既有防潮的作用又給人們種藝術(shù)享受,有鮮明明的民族持色和雕刻的文化內(nèi)涵。
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