陳洪標(biāo) | 文字【共2502字，16張圖片】

暗戀畫中的人體太真實，放大15倍看細(xì)節(jié)，網(wǎng)友：冷軍真遇到對手了！

▲人體彩繪（局部放大15倍）。

看完上一張圖，你一定會認(rèn)為這是一張照片，更不會相信這是一張打印出來的照片。 事實上，這是一個暗戀作家寫的版畫。 這幅裹著絲巾的女性身體的畫面經(jīng)過局部放大15倍后凸顯在我們面前。 這個右手枕著脖子的帥哥，五官清新帥氣。 很好，但時刻保持安全警惕。 雖然背景是灰褐色的著名油畫家人黑白相片，但美美身上的絲巾卻很搶眼。 黑、白、綠的圓點圖案干凈、直白。 絲巾的折痕和包裹細(xì)節(jié)都交代清楚，五種顏色重疊。 不亂，頭部和身體的形狀比照片更準(zhǔn)確，而且靈敏度很高，幾乎和真人一樣。

▲人體彩繪（局部放大15倍）。

而這個穿著貂皮衣服的女孩身上，也是一位帥氣作家的印花。 在這張局部放大15倍的照片中，可以看到，那個臉微微側(cè)著的女孩在你的眼里顯得深情而自信。 臉上的一縷縷細(xì)發(fā)清晰可見，頭發(fā)和眼毛都是一筆畫出來的，嘴里的鞏膜畫得清晰如水，眼睛的肉質(zhì)質(zhì)感和唇線的刻畫也很細(xì)膩。非常現(xiàn)實。 尤其是女孩子穿的皮衣的皮毛品質(zhì)和光澤，還原度非常高。 這也是這部作品最耗時的地方，也是畫得最漂亮的地方。

▲人體彩繪（局部放大15倍）。

因為這種人體彩繪太過逼真，欺騙了很多人的耳朵，大家都認(rèn)為這只是一張精致的照片。 這是美國帥氣作家安娜·哈爾丁·摩爾創(chuàng)作的作品。 她把人體畫得比照片更美麗、更優(yōu)雅。 安娜出生于一個藝術(shù)世家。 她的祖母是著名藝術(shù)家布魯爾·哈爾丁。 她很小的時候就對書法產(chǎn)生了興趣，并跟隨叔叔學(xué)習(xí)繪畫。 從美院畢業(yè)后，當(dāng)你們都拋棄了架上繪畫的技法，把筆觸丟進(jìn)廁所，追逐色調(diào)至上的印象派，熱衷于玩弄前衛(wèi)的現(xiàn)代藝術(shù)時，安娜還在在尋找經(jīng)典寫實油畫的路上，她把主要精力放在了對人物的細(xì)致描寫上，在質(zhì)樸和樸實上，她與中國寫實詩派領(lǐng)軍人物之一冷軍如出一轍。技術(shù)上的奢華。

▲冷軍的人物畫《女性身體》（部分）。

安娜雖然比冷軍小9歲，但她的寫實素描水平，尤其是畫人物，堪稱冷軍。無論是繪畫技巧，還是對人物表情的掌握，甚至是人物以外的服裝就自己而言，她比冷軍更好。冷軍更勝一籌。 因此，在看到安娜逼真的人體彩繪后，不少網(wǎng)友表示，冷軍這次真的遇到對手了。

▲ 冷軍。

冷軍的人物畫，雖然技法上延續(xù)了他幾年靜物畫的經(jīng)驗，但在創(chuàng)作上卻擺脫了靜物畫的套路。 畫靜物時，他先有意見，然后找到實物進(jìn)行設(shè)計修改。 達(dá)到他想要的療效后，他拍了一張合影，并開始用照片作畫。 書法的過程主要是還原照片上的療效。 這是冷軍創(chuàng)建第一階段和第二階段的做法。 第三階段轉(zhuǎn)向肖像畫后，他不僅還原了超模的主要特征，還注重將自己的主觀體驗融入到畫面中，即根據(jù)自己的感受來呈現(xiàn)人物的最終療效。 （見圖 4 右）。

▲冷軍肖像《小姜》。

冷軍創(chuàng)作人物肖像所追求的不僅僅是視覺體驗，更注重感覺、色調(diào)、品味、審美、書法。 正因為如此，冷軍從來沒有崇拜過任何一位西方藝術(shù)家。 師父，因為在他看來，中國的油畫作家在繪畫的發(fā)源地比西方作家要優(yōu)秀得多。 為什么這么說？ 在印象派出現(xiàn)之前，法國作家多是按訂單作畫，這與廣州大芬村個體戶的繪畫加工沒有太大區(qū)別。 他們畫的東西與顧客有關(guān)，與自己的藝術(shù)表達(dá)無關(guān)！

▲安娜的人體彩繪（部分）。

在冷軍看來，西方繪畫真正上升到藝術(shù)層面是從庫爾貝那樣的現(xiàn)實主義開始的，后來是甜蜜主義和印象主義。 西方藝術(shù)在作品中表達(dá)情感。 他們是在受到東方文化的影響，特別是接觸了中國畫和寫意潑彩之后才開始的。 而且中國畫就不一樣了。 徐悲鴻等一批經(jīng)濟(jì)文人遠(yuǎn)赴西方留學(xué)。 他們在學(xué)習(xí)繪畫的過程中，加入了中國書法的抒情元素，融入了自己的個人經(jīng)歷。 這些畫被翻新了。 西方繪畫一開始追求自由，現(xiàn)在卻以自我為中心，走向了另一個極端，寫實油畫早已沒落。 在中國，寫實寫生依然經(jīng)久不衰，甚至處于方興未艾的階段。

▲冷軍肖像“小文”。

然而冷軍版安娜的出現(xiàn)，卻不得不讓冷軍另眼相看。 安娜的不同之處在于，她仍然堅持寫實寫生，并注重主觀意識和自己從中得到的體驗。 她也是一位真正有資格與冷軍相提并論的作家。也有人認(rèn)為安娜的這些寫實風(fēng)格是20世紀(jì)60年代西方出現(xiàn)的。 他們拋棄主觀意識，完全根據(jù)書法對象進(jìn)行數(shù)字化。 他們常常把一張照片無限放大，分成無數(shù)的條紋，然后按照每個條紋劃分的圖案進(jìn)行繪畫，畫得極其細(xì)致，最后將條紋填滿，整個畫面就和照片一模一樣。 因此，他們的繪畫風(fēng)格也被稱為照相寫實主義。

▲安娜的人體彩繪（局部放大15倍）。

那么，安娜是如何創(chuàng)造它的呢？ 安娜似乎從拍照和寫實走著完全不同的路。 她依靠調(diào)色板和筆觸，一層一層地畫一幅畫通常需要幾個月的時間。 另外，唯一與照片相關(guān)的是，每幅畫的超模都來自她的母親，著名攝影師湯姆摩爾。 在媽媽拍攝的超模中，安娜選擇了自己想要塑造的超模。

▲安娜的人體彩繪（局部放大15倍）。

▲安娜的人體彩繪（局部放大15倍）。

▲安娜的人體彩繪（局部放大15倍）。

安娜選擇超模的標(biāo)準(zhǔn)是能夠展現(xiàn)男人的堅韌、驕傲和高貴。 因為在現(xiàn)代社會，西方男人在很多方面都是充滿敵意的，他們的處境都不是很好，都經(jīng)歷過一些掙扎。 為了反思和誠實地處理女性面臨的問題，她希望通過這種繪畫來展現(xiàn)男性自強(qiáng)、自信和自豪的另一面，從而鼓勵這些受苦的女性。 這一點與冷軍主要表現(xiàn)復(fù)雜內(nèi)心的人物肖像有很大不同。

▲安娜的人體彩繪（局部放大15倍）。

冷軍從批判現(xiàn)實到放棄批判，回歸傳統(tǒng)經(jīng)典，回歸書法本身。 他想要的是讓畫面中的人物為自己說話，告訴觀眾他們的內(nèi)心世界。 因此，僅僅給觀眾一個真實的面孔是不夠的，還應(yīng)該有更多的內(nèi)容，讓更多的痛點和元素打動觀眾。 而安娜則直接塑造角色，強(qiáng)化角色的各種特征。

▲冷軍肖像《小唐》。

▲冷軍畫的肖像《小唐》（局部）。

▲冷軍畫的肖像《小唐》（局部）。

兩人都是書法技藝高手，那么就療效而言，誰更勝一籌呢？ 歡迎您提出寶貴意見。

本文由中國美術(shù)家商會會員、傳記作家、書畫評論家陳宏彪撰寫著名油畫家人黑白相片，圖片來源于網(wǎng)絡(luò)。

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