下聯是說錢易的哥哥錢昆和明代人錢薇，錢昆喜歡吃螃蟹，曾說做官的地方只要是有螃蟹而沒有“通判”就行。錢薇曾做官至禮部給事中，后因諫阻世宗南巡而被罷官，他從此便以講學為業，不再涉足官府。因此錢姓后代便把他和由于不肯執行勒索百姓的命令而被貶官的唐代文學家元結(字次山)相比。再如下聯:
人們根據她的生長特性賦予了她生命，成為士人凄苦而不流于世俗的象征。也體現了藝術所強.調的外枯而中庸，似淡而實濃的獨特審美。如蘇州的獅子林的門樓牌坊，梅花作為門頭的布置主題,用以自我勉勵和自我標榜。
山西農村牌坊上的浮雕層次分明，工藝也不太復雜，是農村牌坊雕刻技藝中最為常見的一種雕刻做能、主題、環境位置和光線等因素，尤其是起著決定性作用的環境與光線，并就此選擇浮雕空間的壓縮程度，從而創造出作品更好的視覺效果。山西農村牌坊根據這種壓縮空間程度或者說雕出部分突出程度的不同，浮雕又可以分為高浮雕和淺浮雕。
傳統農村仿古門樓一般都是氣派的大門樓樣式，現在我們長城石雕設計的大門牌樓的吉祥圖案浮雕和意境氛圍的境界可以運用到各種村門牌坊中，無論是單門牌樓、三門牌坊、五門石牌坊雕刻藝術都是相通的，其藝術形式和風格與現代環境氛圍形成鮮明的對比。
古典元素石大門牌坊的應用設計
對于環境藝術設計來說，門樓牌坊主要起到就是襯托主景以及豐富景觀視線空間的層次。的建筑學家劉敦楨先生講述，即“睹綽楔飛燕之美”，而后可以“忘市街平直呆板之弊”見到石大門牌坊的設計，其實早就已經可以遮擋世俗的呆板的街市中庸俗的建筑樣式。
在農村石牌坊的建筑當中，無論是簡易牌坊還是復雜石牌坊，無論是復雜的一門牌樓還是簡單的一門牌坊，只要條件準許的情況下都不遺余力地去裝飾精美，從裝飾雕刻的內容到雕刻的手法都達到了審統一。而且農村牌坊廠家設計師們將民間文化和本土技藝相融合，創作出了多姿多彩的充滿地城風貌的古建牌樓和新農村村牌藝術作品。
